sábado, 23 de abril de 2011

CINE INTERNACIONAL

100 CLASICOS DEL CINE
Editor Jürgen Müller
China, Taschen (España), Vol. I, 400 páginas

Las favoritas
Se dice que en la vida siempre hay ganadores y perdedores. Los filmes que hemos escogido para esta colección en dos volúmenes seguro que están entre los ganadores. Lo cualno quiere decir que los que no aparecen sean perdedores, ni mucho menos. Sencillamente, no nos gustaron tanto. Fue un arduo proceso de selección pero, después de largos dbates y deliveraciones, TASCHEN ha seleccionado los que consideramos los ejemplos más destacados del siglo XX. Del género del terror a las historias de amor, del cine negro a la comedia, de las aventuras a la tragedia, de las cintas épicas al musical, de las películas del oeste a la Nouvelle vague, todos los géneros aparecen representados en esta amplia y entretenida colección. ¿Metrópolis? Por supuesto. ¿Tiempos modernos? Sin dudarlo. ¿Ciudadano Kane, Los siete samurais? Se sobreentiende. ¿La doloce vita, Psicosis, La naranja mecánica? Claro que sí. Sin olvidar El padrino, Annie Hall, Terciopelo azul, Pulp fiction y muchas otras joyas del cine. Considere esta colección como una fiesta de contrastes, un homenaje al séptimo arte, una reunión de los más grandes y un recorrido nostálgico por la historia del celuloide.
Aparte de los textos cronológicos, ofrecemos un resumen de cada película y lista de reparto, información técnica, biografías de actores o directores, datos curiosos y una lista de los premios obtenidos; así como fotogramas, imágenes del rodaje y el cartel original de cada película.

El editor: Jürgen Müller estudió historia del arte en Bochum, París, Pisa y Amsterdam. Ejerce de crítico de arte y conservador en numerosas exposiciones de arte y ha impartido clases como profesor invitado en un gran número de universidades. Es autor de libros y de múltiples ensayos sobre la historia del arte y el cine. Actualmente es profesor de historia del arte en la Universidad Técnica de Dresde, ciudad en la que reside. Müller ha editado la serie de libros de cine por décadas de la editorial TASCHEN.

Contenido:
Años 20. Las sombras
     El nacimiento de una nación, 1915, D. W. Griffith
     Nosferatu. Una sinfonía del horror, 1922, F. W. Murnau
     Los diez mandamientos, 1923, Cecil B. Demille
     La quimera de oro, 1925, Charles Chaplin
     El acorazado Potemkin, 1925, Serguei M. Eisenstein
     El maquinista de la General, 1926/27, Buster Keaton & Clyde Bruckman
     Metrópolis, 1926, Fritz Lang

Años 30. El caos y la ilusión

viernes, 22 de abril de 2011

SOBRE EL CINE MEXICANO

EL LIBRO NEGRO DEL CINE MEXICANO
Miguel Contreras Torres
México, edición del autor, 1960, 448 páginas

Preocupación constante en los libros y en las películas de Miguel Contreras Torres es la defensa de la Revolución Mexicana. Hoy, como cinematografista y escritor fiel a sus principios revolucionarios, considera llegada la hora de alertar a nuestro pueblo y a sus autoridades, a propósito del absoluto divorcio existente entre nuestro cine y dichos principios consagrados en leyes. Cuando nuestra industria fílmica se ve en peligro de muerte, dee muerte por asesinato, se impone publicar El libro negro del cine mexicano.
Si en todos los países el público de cine es el más vasto, cierto es también que sólo un reducido sector del mismo vive informado de las interioridades de su espectáculo favorito. El espectador que desde su butaca su¿igue con interés la acción desarrollada en una pantalla, suele ignorar lo que hay detrás de las bambalinas del llamado Séptimo Arte y sólo le llegan los ecos conque una publicidad digna de la Mil y una noches habla de las "estrellas", de los millones, de los yates...
El cine es un arte, sí; pero también es industria y negocio. Detrás de las apariencias fastuosas, se da otro espectáculo muy distinto: la sordidez, la corrupción, el privilegio de los menos y la explotación de los más...
Graves lacras padece nuestro cine en México y en el presente libro se exponen en su cruda desnudez, no con morbosas finalidades de escándallo, sino con la patriótica y exclusiva mira de remediarlas. Aún es tiempo. Pero si el remedio no llega pronto, muy pronto, nuestra industria fílmica ya no podrá restaurarse. Miguel Contreras Torres, pionero del cine de México y decano de los productores y directores del mismo, con la autoridad que le confieren suexperiencia de muchoas años y su honrada trayectoria revolucionaria, lanza en este libro un formidable y do cumentado YO ACUSO a los logreros del cine nacional y a los protectores oficiales de la corrupción enseñoreada en los medios cinematográficos de México.
"Quien conoce la enfermedad, conoce el remedio", suele decirse. Pero no es fácil conocer la enfermedad, cuando hay intereses mercenarios que diagnosticasn en falso por sistema. A pesar de ellos, quien lea este librbo sabrá a qué atenmerse al respecto.

Indice:
La razón de este libro
Crranza y Jenkins
Urquizo, Alemán y Leonora Amar
Un rebelde con causa
Jenkins se amarra, Alarcón se descara
El imperio de Jenkins, Espinosa y Alarcón
Principia mi campaña
La prensa combate al monopolio
Almazán, Jenkins y el autoplagio
La usura y la Lagunilla: Wallerstein y Zacarías
Crece el pulpo
Pacto de caballeros; Contreras Torres-Alarcón, intevimiendo el señor Ruiz Cortines
"Vamos a hablar a calzón quitao...", me dijo Ruiz Cortines
Alarcón señalado como brazo ejecutor a los remisos al monopolio
Gobiernos vienen y gobiernos van, pero Jenkins queda
Abelardo L. Rodríguez se enfrenta al gobierno y pide la expulsión de Jenkins
Pasión y muerte del Plan Garduño
Carvajal pudo salvar al cine, pero se opuso Ruiz Cortines
Hablando de aventureros: Granat Hermanos
Alarcón y la muerte de Mascarúa
Acusan al hijo de Jenkins de secuestrar a la hija de Granat. Alarcón complicado en el asunto
El general Rodríguez se "dobla" y Garduño se "ablanda"
El "entreguismo" de Garduño.- La compra de "Azteca Films".- Los millones de Calderón.- Letras hasta con el 30% de descuento por Wallerstein.- Garduño pierde un duelo con Cantinflas
El Nuevo Plan Garduño-Espinosa
Jenkins y Alarcón me calumnian.- Rafael Avila Camacho al quite
Los bancos oficiales y Jenkins se entienden.- El cine no se parece a ningún otro negocio. Gato encerrado
 o las Martingalas de un filántropo
"Cantinflas" contra Garduño.- Mario se olvida del cine mexicano
El compadrazgo de Don Abelardo
La danza de los millones
Complicidad de altos funcionarios.- Y "Cantinflas" en entredicho
Más de ocho millones y medio para "Flor ded Mayo" o Lo que el viento se llevó
Alarcón contra Churubusco.- Interviene el Lic. Uruchurtu.- Azcárraga y la TV o ¿dónde quedó la bolita?
Miguelito Alemán, la Dirección General de Cinematografía y la C arabina de Ambrosio
El cine, negocio ruinoso para México y próspero para Jenkins y su camarilla
Banco de Comercio, S. A. y hambreadores de México, S. A.
Festivales y contratos leoninos.- Telegrama al presidente López Mateos
Renovarse o morir.- López Mateos, las Cámaras y el monopolio Jankins

SOBRE EL CINE NORTEAMERICANO

HOLLYWOOD BABILONIA
Kenneth Anger
España, Tusquets editores, 1996
389 páginas

¡Bienvenidos sean a Hollywood! ¡Al auténtico! ¡Al verdadero! ¡Al único!
Nunca hasta ahora se había eshibido con tal crudeza la realidad que oculta la espejeante fachada de esta fábrica de sueños. Gracias a la audacia del cineasta Kenneth Anger, este libro nos llevará de paseo por el "Bulevar de los sueños truncados", donde se dan cita diosas del sexo, starlets, ídolos de matinés, magnates de la mafia y otras aristocracias, protagonistas todos ellos de escándalos que, por más de ocho décadas, vienen estremeciendo al mundo entero: por ejemplo, la turbia muerte del drogadicto Wallace Reid, la ninfomanía de Clara Bow, la bisexualidad de la Dietrich, el asesinato del amante de Lana Turnes cometido por la hija de ésta, las extrañas orgías de von Stroheim, las locuras amorosas de Valentino... Publicado por primera vez en Francia, en 1959, Hollywood Babilonia, con su azarosa historia de prohibiciones y piratería, ha pasado finalmente a ser hoy un librlo casi legendario.

Kenneth Anger
Hijo de actores, nació en Hollywood y naturalmente, creció en medio de actores. En 1932, interpretó el papel del pequeño príncipe en Sueño de una noche de verano, de Max Reinhardt. A los dieciseis años, empezó a escribir, producir y dirigir sus propias películas, clásicas  ya en la historia del cine underground, entre las que son célebres Scorpio's Rising y Fireworks, habituales en filmotecas y salas especiales del mundo entero.
Durante su aventurera vida, Anger nunca ha dejado de recoger minuciosamente cuanto material gráfico y escrito ha encontrado sobre la glamorosa galería de personajes que pueblan, en su caso, su vida cotidiana y, en el nuestro, nuestras fantasías. Su rebeldía, independencia y sentido crítico le llevaron a enfrentarse con el imperio de la puritana industria cinematográfica y a descubrir ante el público en este libro los trapos sucios de ese mundo intocable y, por distante y lejano, perfecto... Kenneth Anger terminó, a principios de los años ochenta, dos fílmes: Lucifer Rising, y una película para cine y TV basada en Hollywood Babilonia.

Indice:
Amanecer púrpura
La Mano que aprieta
"Gordo al agua"
Pánico en la Paramount
La fiebre de Hays
El encantador Wally
Baños de champagne
Heroínas heroinómanas
Los Nuevos Dioses
Las ninfas de Charlie
Lo: Lita
El coche fúnebre de William Randolph
Rudy ataca
El cochino teutón
Titulares de Hollywood
Los Guapos de Clara
Saturno en Sunset
Dudas drásticas
"¡Adiós muchachos, compañeros de mi vida!"
Cotilla babilónicos
La monstruosa Mae
Diario azul
El garage de la muerte
"In" como Flynn
¿Qué papaíto? Papaíto Cheques Largos
Santa Frances, hija de la furia
Un suicidio amortajado
Ha llegado Míster Bugs
Marea Roja
Pecadillos furtivos
Confidencialmente
Sangre y jabón
Hollywoodämerung
Indice onomástico
Origen de las fotografías

CINE Y LITERATURA

ENCUENTROS SOBRE LITERATURA Y CINE
Carmen Peña Ardid
(coordinadora)
España, Diputación Provincial de Teruel. Instituto de Estudios Turolenses,-Caja de Ahorros de la Inmaculada, 1999
254 páginas

Introducción
(Fragmento)
Este libro tiene su origen en los Encuentros sobre literatura y cine que se celebraron en Teruel, en noviembre de 1995, organizados por el Instituto de Estudios Turolenses y la Universidad de Zaragoza. Al apoyo de la Institución turolense y a la generosidad de los destacados especialistas del cine y de la literatura que participaron en los Encuentros se debe el haber podido reunir ahora este conjunto de estudios sobre una de las formas de relación interartística quizá más representativas del siglo XX.
Sabemos muy poco todavía de los vínculos entre literatura y el cine. Aunque comienza a extenderse su enseñanza en nuestras universidades y se dedican al tema frecuentes coloquios, ciclos de conferencias e incluso algún espacio en los medios de comunicación –iniciativas reveladoras del creciente interés no sólo por el cine y las nuevas imágenes sino por la repercusión del horizonte audiovisual en la cultura de la escritura-, tanto el debate teórico sobre los objetos de estudio, los métodos y propósitos de la comparación filmo-literaria como la investigación histórico-crítica de fenómenos concretos en marcos culturales concretos se encuentran apenas en una fase inicial, pese a la existencia de algunos importantes trabajos sectoriales publicados en los últimos años. Avance lento de las investigaciones que conviene recordar cuando también desde la enseñanza de bachillerato, sobre todo desde el área de lengua y literatura, se reclaman métodos de aproximación de lo literario a lo fílmico, ya sea como una forma de “adecuarse” a la realidad del consumo audiovisual de los estudiantes (frente al denso de sus hábitos de lectura), ya sea con el propósito de hacer más accesibles los textos literarios cotejándolos con las adaptaciones cinematográficas. Y no es tarea fácil saber cómo responder a estas demandas. Pero una reflexión seria parece necesaria antes de impulsar ciertas prácticas difícilmente comparativas (¡cómo comparar –lo advertía hace años Jorge Urrutia- si primero no se conocen bien y de forma diferenciada ni el sistema literario ni el sistema fílmico?) que no sólo trasladarían al aula algunas estrategias de la industria cultural (pienso en los lanzamientos publicitarios conjuntos de una novela y un film, homogeneizados en cuanto objetos de ficción que recrean “el mismo universo”), sino que, en buena medida, sacan a la luz otro problema de mayor alcance: la indudable marginalidad de la educación estética en la enseñanza preuniversitaria. La literatura va siendo cada vez más absorbida por la lengua; la música es apenas un enunciado en los programas; el cine, un apéndice en una apretada historia del arte o en el heterogéneo dominio de los discursos audiovisuales.
(. . . . . . . .)
Carmen Peña Ardid

Indice:
Leer, conocer, filmar, decir
…..Jorge Urrutia
La imagen y el imaginario fílmico en la novela española contemporánea
…..Carmen Peña Ardid
El humo de los trenes (fotografía, cine y poesía)
…..Antonio Ansón
El montaje: entre cine, literatura y plástica
…..Vicente Sánchez-Biosca
El espejo inquietante
…..José-Carlos Mainer
Estrategias del realismo
…..José Enrique Monterde
Metaficciones: Cortázar y Antonioni
…..José María Pozuelo Yvancos
Carmen: un mito literario en el cine español
…..Rafael Utrera
Novela y cine, signos de narración
…..Darío Villanueva
Esencia de verbena en la cultura del 27
…..Román Gubern
Las adaptaciones teatrales en el cine español
…..Juan de Mata Moncho Aguirre


BERLANGA

DIEZ PALABRAS SOBRE BERLANGA
Diego Galán
España, Diputación Provincial de Teruel. Instituto de Estudios Turolenses, 1990
60 páginas

Indice:
B de Berlanga
Autodefiniciones
La censura
Salamanca
Azcona
Misoginia
Los actores genéticos
El Imperio Austrohúngaro
Leguineche
Filmografía

JOSE LUIS BORAU

JOSE LUIS BORAU
Agustín Sánchez Vidal
España, Diputación Provincial de Teruel. Instituto de Estudios Turolenses, s/f de edición
34 páginas

Sumario:
Presentación
Años provisionales
En el río
Brandy
Crimen de doble filo
Hay que matar a B.
Furtivos
La Sabina
Río abajo
Tata mía

CINE EN ESPAÑA

LA MEMORIA CINEMATOGRAFICA DE ESPECTADOR
Panorámica sobre los cines en Teruel
Angel Gonzalvo Vallespí
Serie etnología
España, Teruel, 1996

Indice:
Introducción
Cines comerciales
Cines parroquiales
Cine clubs
Apéndice de informantes
Bibliografía